Московское барокко - архитектурный стиль в русской светской и церковной архитектуре периода 17-18 веков.

Несмотря на упоминание "барокко" в общепринятом названии, Московское барокко почти не связано с европейским барокко тех лет, а является куда более самобытным архитектурным стилем, который если и сравнивать с европейской архитектурой, то, по мнению специалистов, только с ранними образчиками европейского ренессанса и маньеризма 15 века.

Московского барокко зародилось в Москве в 1680-е и затем скоротечно развивалось, пока интерес к стилю не угас в первое десятилетие 1700-х годов.

Для храмов, относящихся к чистейшему Московскому барокко, типично сохранение однородного баланса в цветовом оформлении внешнего декора храма. Конструктивно храмы были традиционны для своих лет и полностью следовали общепринятой системе центрической композиции в архитектуре храма.

Существовали также два ответвления Московского барокко, которые в общих чертах следовали основным особенностям этого стиля, но при этом дополняли их какими-либо уникальными чертами, отвечающих личным вкусам заказчиков строительства - это Нарышкинское барокко (Нарышкинский стиль), финансируемое представителями боярского рода Нарышкиных, и Голицынское барокко, спонсируемое соответственно Голицыными.

Нарышкины были любителями европейского декора в архитектуре, а потому Нарышкинское барокко предполагало большое количество традиционных для Европы архитектурных элементов, украшающих фасады храма. Храмы в стиле Нарышкинского барокко наиболее часто представляли собой приусадебные храмы на территории многочисленных имений рода Нарышкиных.

Голицынское барокко также тяготело к использованию европейского декора в оформлении внешнего убранства храма, но при этом предпочтение отдавалось не простым элементам, а сложной лепнине и полноценным скульптурам. В структуре храма также произошёл уход от традиционной крестово-купольной системы к ротонде в католическом стиле. Голицынское барокко направление не получило большого развития в виду сложности и дороговизны строительства и быстро сошло на нет ещё до общего угасания интереса к Московскому барокко.